實(shí)習(xí)生 周冀

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌

【資料圖】

何非的妻子李木子神秘失蹤了。次日，警察將妻子帶回他身邊時(shí)，他卻一口咬定“這不是我的妻子”。丈夫、妻子各執(zhí)一詞，真相撲朔迷離。何非希望律師陳麥能幫自己擺脫困境，可她的加入似乎讓局面變得更加復(fù)雜……

6月19日首映禮結(jié)束后，懸疑電影《消失的她》收獲好評(píng)。故事發(fā)生在東南亞的一個(gè)陽(yáng)光海島上，一反懸疑電影青睞陰郁色調(diào)的常態(tài)。在接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者專訪時(shí)，導(dǎo)演崔睿說(shuō)，自己拍一部色彩明朗、豐富的懸疑片。在他看來(lái)，海島有一種天然的孤獨(dú)感和神秘感，而當(dāng)重重迷霧層層撥開(kāi)，積極陽(yáng)光、色彩濃郁的美學(xué)構(gòu)架，會(huì)與人性里挖掘出的陰暗形成鮮明對(duì)比。

這是崔睿第一次執(zhí)導(dǎo)懸疑類型的電影。秋日，監(jiān)制陳思誠(chéng)送來(lái)劇本，他一口氣讀完，感覺(jué)很“流暢”。一個(gè)局套著另一個(gè)局，在扣人心弦的層層反轉(zhuǎn)中，“一念成佛、一念成魔”的主題浮現(xiàn)，對(duì)親密關(guān)系和女性友誼的探討也得以展開(kāi)。

“好的懸疑電影的核心仍該是人物，所有反轉(zhuǎn)要圍繞人物的內(nèi)心翻轉(zhuǎn)來(lái)設(shè)計(jì)?！贝揞Ｕf(shuō)，“懸念當(dāng)然出自故事，但也可以出自角色、情景、演員?！痹诖揞５挠∠罄铮煲积堖^(guò)去的形象大多是“正人君子”。而在這部影片中，主角何非承載著復(fù)雜的人性，既是施暴者又是受害者，在幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)間橫跳，“這種演員形象與角色之間的張力本身就是一種反轉(zhuǎn)”。

朱一龍告訴記者，為了進(jìn)入角色，他為何非構(gòu)思了人物小傳，從原生家庭到后來(lái)的人生經(jīng)歷，一步步厘清他的心態(tài)變化與行為邏輯?！耙斫馑趧”局獾臐撛谏?，理解他是如何走到后來(lái)的境地的，說(shuō)服自己真正相信他的行為。”在朱一龍看來(lái)，沒(méi)有天生的惡人，何非也不是一個(gè)徹頭徹尾的反派，從追逐更好的生活，到發(fā)現(xiàn)自己的能力滿足不了欲望，他做了錯(cuò)誤的選擇，逐漸迷失了自己，一錯(cuò)再錯(cuò)……

《消失的她》中的人物大多處在一股“狠勁”里、一個(gè)“極端”的狀態(tài)中。何非更是如此，“過(guò)度壓制自己，反而變得失控、神經(jīng)質(zhì)”。這種精神狀態(tài)的重要外顯表現(xiàn)之一是面部肌肉不自覺(jué)地輕微抽搐。朱一龍花了很長(zhǎng)一段時(shí)間，來(lái)鍛煉這種肌肉抖動(dòng)，直到它成為一種本能的生理反應(yīng)，若非如此，“觀眾看的時(shí)候會(huì)感覺(jué)很刻意”。

除了故事與表演，影片在畫(huà)面、音樂(lè)等方面的處理也可圈可點(diǎn)?！昂秒娪笆遣慌露嗫吹??！弊鳛橐粋€(gè)完美主義者，崔睿與團(tuán)隊(duì)在電影中精心埋設(shè)了許多細(xì)節(jié)，希望將反轉(zhuǎn)過(guò)程與人物情緒打磨得更細(xì)膩，留待觀眾反復(fù)品味。

縈繞的人聲、蜥蜴鱗片的房頂、五彩斑斕但危險(xiǎn)的冷血?jiǎng)游铩T如此類兼具審美價(jià)值與隱喻內(nèi)涵的設(shè)計(jì)在影片中并不少見(jiàn)。電影許多畫(huà)面致敬了后印象派繪畫(huà)大師文森特·梵高，也暗示著人物的心情與命運(yùn)。何非與李木子定終身的戲碼被安排在麥田中上演，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將實(shí)景與特效結(jié)合，竭力復(fù)刻出梵高自盡前的遺作——《麥田上的鴉群》?？此平瘘S璀璨的麥田實(shí)則暗流涌動(dòng)，小道通向無(wú)法望見(jiàn)的地平線盡頭，藏著強(qiáng)烈的危機(jī)感，為何李二人的關(guān)系埋下了伏筆。

在審美表達(dá)上的費(fèi)心，似乎與團(tuán)隊(duì)“拍一部極致的類型片”的初衷有出入。但崔睿認(rèn)為“一部好電影必然兼具藝術(shù)性與商業(yè)性”，在強(qiáng)推理中探究人性的同時(shí)，他也重視影片的觀賞性?！断У乃分袥](méi)有過(guò)度功能性的場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與藝術(shù)性都經(jīng)過(guò)考量，“這能給觀眾帶來(lái)更好的體驗(yàn)，也能在創(chuàng)作過(guò)程中激發(fā)演員獨(dú)特的表演靈感”。

崔睿認(rèn)為，無(wú)論注重推理還是注重藝術(shù)審美，通過(guò)電影講故事最終都要有“讓觀眾相信能夠借此去實(shí)現(xiàn)什么的力量”，《消失的她》則做到了“讓大家站在一起懲惡揚(yáng)善”。而為了讓觀眾擁有一個(gè)更溫暖的離場(chǎng)，也為了突出“選擇”的主題，崔睿和團(tuán)隊(duì)決定在末尾加上一個(gè)彩蛋。

“人生的選擇特別關(guān)鍵，心做天堂、心做地獄，其實(shí)都在你心里。”崔睿說(shuō)。（本文圖片均為《消失的她》劇照，由片方提供）

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